Land of Mine /
é-Mine-nce
Cette collection se concentre sur les symétries et les diversions de deux paysages distants mais étrangement résonnants :
les Cyclades (Grèce) et les Mines de Thetford (Québec, Canada). À travers huit photographies appariées, chacune composée d'une image de chaque lieu ,elle trace une ligne entre des territoires fragmentés séparés par la terre et la mer, formant un cadre à la fois harmonieux et non-cohésif.
La connexion entre ces deux terres sert à élucider la relation entre
l'esthétique de l'extraction et la création d'images anthropocentriques. Prises à deux ans d'intervalle, ces photographies forment une sorte d'union prophétique à travers l'espace et le temps : une conversation visuelle entre géologie et histoire.
Elle reflète une violence lente et douce, une violence par laquelle des substances similaires sont unies sous l'aspiration coloniale à l'unité, à la cohésion et à la symétrie. Tant que c'est selon nos conditions. Tant que c'est l'humanité qui le fait. Ces images se font écho dans une conversation transversale, répercutant nos propres appels à nous
reconnecter, à combler les divisions, à unifier nos moi disjoints, aliénés et fracturés.
Kalos-Eidos
Jet d'encre sur papier mat 2022-2024 33"x55"
Thetford Mines, QC, Ca
Milos, Cyclades, Gr
Le Livart, 2024
Kyklos
Jet d'encre sur papier mat 2022-2024 26"x80"
Thetford Mines, QC, Ca
Milos, Cyclades, Gr
Le Livart, 2024
Le Livart, 2024
Krysolite
Jet d'encre sur papier mat 2022-2024 33"x44"
Milos, Cyclades, Gr
Thetford Mines, QC, Ca
Le Livart, 2024
Kolasis
Jet d'encre sur papier mat 2022-2024 33"x11"
Thetford Mines, QC, Ca
Folegandros, Cyclades, Gr
Le Livart, 2024
Documentation
Thetford Mines, QC
Peut-être que ce qui frappe le plus dans cette collection, c'est que rien n'a été planifié. J'ai toujours pensé que ces images appartenaient à des mondes entièrement différents. Mais par hasard (ou par une sorte d'éclair de mémoire orchestré divinement), j'ai reconnu une étrange familiarité entre les deux paysages.
Milos
Thetford Mines
Les textures de la roche érodée reflétaient les cicatrices laissées par les mains humaines ; le jeu d'ombre et de lumière dans les deux lieux dialoguait à travers le temps et l'espace. Ce qui a commencé comme une comparaison visuelle est devenu une méditation sur la façon dont les paysages (naturels et artificiels) portent le poids de l'histoire, de la mémoire et de la transformation. Ce qui s’en est suivi est une découverte perpétuelle de parallèles.
déchet plastique, Thetford Mines
Crithmum maritimum, Milos
"Existe-t-il une forme de télépathie entre les paysages, entre les photographies, entre moi et le monde, entre ma chair et le divin ?"
Thetford Mines
Milos
Les photographies conversent entre elles. Une image semble poser une question, tandis qu'une autre offre une réponse hésitante. Chacune aiguise l'autre, leur interaction révélant une vérité qu'aucune ne pourrait exprimer seule.
"La compréhension n'est pas offerte, mais découverte"
Thetford Mines
Milos
L’appareil photo fracture ce qu’il capture. Par sa nature même, il isole, retient et soustrait — un processus qui implique intrinsèquement une perte, mais qui nous invite aussi à imaginer ces absences.
Cet acte reflète les impulsions coloniales : « Je suis venu, j’ai vu. » Même lorsque la prise est subtile, comme dans l’acte de regarder ou de se souvenir, elle implique une conquête passive, une violence silencieuse et une domination implicite.
Bien que les paysages capturés ne soient que des fragments — comme le veut la nature de la photographie de paysage — l'étendue hypnotique qui s'étend au-delà du cadre est implicite. C'est en imaginant l'extension de ces territoires que nous sommes rappelés à notre propre désir de fracture, de prise, d'extrapolation d'un élément singulier et acceptable à notre utilisation.
Comment devons-nous interpréter le rôle de l'humanité dans la fracturation, la fragmentation, l'union et l'abstraction de la nature à travers l'objectif de la caméra ? Avons-nous oublié où nous nous trouvons ?
